行动第五代导演的代表，张艺谋出身西北，也在特殊年代饱尝了祸殃。省略恰是这么的履历，让张艺谋这个西北汉子的镜头不仅证实着历史，也充满了柔情。他既是拍摄《红高粱》的阿谁火热饮酒的张艺谋，亦然拍摄《山楂树之恋》纯爱的张艺谋。在这种既有血性又有柔情的复杂神情背后色色女，是张艺谋与地盘无法行为的情感。非论是早年的《我的父亲母亲》，也曾运行走向视觉盛宴的《英杰》，再到反念念文革伤痛的《回归》，以至于本年冬天行将上映的《长城》，张艺谋的每一部作品简直都把镜头瞄准了具有原土化和年代感的中原地盘。
如若说，张艺谋之前的影片有许多都在表达我方行动一个西北汉子的情感，那么《长城》更是让中国最为全国所知的标识性设备成为了影片故事的基本舞台，把中国元素和中国文化推到了银幕的最前边。省略这一次，将会是张艺谋在《金陵十三钗》之后又要作念出的一次中西聚拢的费事挑战。
张艺谋的每一部电影作品，简直都有真的践中对应的取景地。行动一个与地盘和家乡有着深远接洽的导演，张艺谋从这么的地盘和景不雅中罗致着创作灵感。那些确切存在着的取景地，为张艺谋的电影提供了文化与历史的质感，也提供了飘逸的当然景不雅。而张艺谋的电影，也反过来让这些地点为公共所知。
拳交xxx可爱证及时期故事的张艺谋，当然也可爱遴荐地域特征浓厚的地点行动他的取景地。而西北以及朔方一带的城市，由于它们利弊的风俗特质，而成为了张艺谋所夺观念拍摄地。透过他的镜头，地盘的力量和奇迹东说念主民的生命力似乎就要透过屏幕喷薄而出。《我的父亲母亲》内部河北的丰宁坝上草原，《三枪拍案称奇》里的甘肃沙漠，《秋菊打讼事》里陕西的关山牧场，取景地在宁夏的《红高粱》，都是与“地盘”意料接洽细巧的作品。这些作品内部火热的高粱酒，喝着酒唱着歌打着腰饱读的西北汉子，是一个时期的表征，亦然一个民族的表征。
如若说，带有地盘和民俗特征的故事是张艺谋的实践主义的一面，那么那些带着快意情仇的武侠故事则是张艺谋瞎想主义的一面，它同期还带着某种珍重式的模样。武侠的江湖即是历史中浊世的照耀色色女，因为“侠客”只可出现时浊世中调停遗民，在歌舞升平的盛世是不会有侠客的。是以侠客也就代表了张艺谋的某种瞎想。
非论是胡杨林里的搏杀，也曾湖面上的械斗，抑或是竹林中带着污秽的飞刀。张艺谋都以当然景不雅为我方的故事发生地，并登科了浓烈的色调来行动浓烈剧情的烘托。《英杰》中枫叶的红，《危机四伏》中竹林的绿，《满城尽带黄金甲》中秋菊的黄，都是张艺谋对色调极致使用的解说。他以至为了镜头和画面色调的需要，以东说念主工的方式造出让东说念主震荡的当然好意思瞻念。拍摄《红高梁》时，他在拍摄地种出了一派火红的高梁地，拍摄《危机四伏》时，他在乌克兰种出了一派花海。而拍摄《满城尽带黄金甲》的技能，更是空运了数十万盆菊花。
莳植于陕西西安的张艺谋，不错说是个纯正的西北汉子，他早期的作品，也在一定经由上传达了他的西北情感。这种情感又由于他初中毕业后的在陕西乾县的插队履历而愈加特殊了。他对西北的情谊复杂而污秽，既有无法割舍的爱恋，也有难以舍弃的“恶”。这些复杂的模样，都体现时了他的电影作品中。他老是可爱描画特殊年代中的特殊东说念主物，仿佛是从阿谁年代中走过来的我方的折射。《回归》中的陆犯焉识在时期的激流中丢失了我方的身份，也在家东说念主的淡忘眼前丢失了我方的身份。《金陵十三钗》中的欢场女子，集妓女和圣女的特质为一体。《山楂树之恋》中的鲜明初恋，在特殊年代的压抑下而更显格外。
在地盘和时期的特殊性之外，带有设备特色的地域亦然张艺谋偏疼的地点。设备行动文化的遗物，在很猛经由上承载着文化的脾气，也推行着文化的枷锁。是以当要拍摄批判封建轨制题材的影旋即，行动设备代表的乔家大院、石家大院就成了《大红灯笼高高挂》和《辞世》的发生地。而《菊豆》这么的故事，除了依托安徽南屏村的徽式设备之外，还与当地的染坊文化息息关系。这即是张艺谋的脾气，不仅要拍故事，还要拍文化和历史。而这文化和历史，就融入在他的影片取景地里。
在他的新片《长城》中，张艺谋再一次把影片的故事和中国的历史文化交融到了一皆，与夙昔的预备比较，这一次的交融显得愈加极致——影片的故事配景径直即是长城。这个发生在中国古代的故事，和《金陵十三钗》相同有着中外合璧的演员声势，不知又将会是何如的一个听说。
《我的父亲母亲》
取景地：丰宁坝上草原
《我的父亲母亲》捧红了章子怡色色女，片中她在白桦林中灵动的身影让悉数东说念主明日黄花。