記者楊智仁／專訪快播东京热
說到华文配音最神動畫，「烏龍派出所、蠟筆小新、我們這一家」可能是寰球腦中第一時間浮現出來的作品，多數变装們超脫日文原音的扮演神色，走出屬於我方風格，同時又加入台灣在地化元素，因此時于当天仍被觀眾津津樂谈。當時寰球對华文配音相當喜愛、吸收度也較高，关连词十餘年過去，如今不時會聽到「中配好尬」、「聽华文好沒感覺」的聲音，關於這點連想宇老師心中也有許多感觸。
▼連想宇老師對於中配的評價有許多感觸。（圖／記者楊智仁攝）
「《烏龍派出所》、《我們這一家》在地化扮演讓讓寰球覺得很有親切感，我我方也很是喜歡這些作品，有些东谈主可能會意思，為甚麼之後的一些動畫不比照這種在地化神色去演繹，但這牽扯到许多面向，最初最进击的便是作品由誰負責找配音。我推測《烏龍派出所》是『電視台』我方買版權播給台灣觀眾看，是以領班武艺把台詞修得那麼在地化，並融入台語，讓用詞、配音神色更有台灣特质；不過現在動畫华文配音大部分是『代理商』委託，以《間諜家家酒》為例，代理商作念华文配音後不单會在台灣播放，也會將版權賣給華語地區，包含新加坡、馬來西亞，這時候作品就會幸免放太多台灣东谈主才懂的哏或台語，以免當地受眾看不懂無法產生共鳴；有時候日本官方也會參與試音選角，調整配音員演繹地方。」
談到現在觀眾們對华文配音評價，連想宇老師認為有一部分是因為時代進步，閱聽东谈主收看動畫習慣改變，因此不時會有負面聲浪出現，「第一印象其實影響很大，夙昔串流媒體沒那麼發達的時代，大部分觀眾們看動畫時第一時間接觸到的便是华文配音版块，但現在收保管谈许多，觀眾們可能皆先聽過日文原音了，有既定印象再來看中配，当然怎麼看皆不習慣，加上台灣這邊很難讓配音員在錄音前事先拿到稿子，因此配音員使用聲線跟扮演神色多量會跟著原音走，這種情況下师法很難比得過原作，《烏龍派出所》兩津勘吉，或是《我們這一家》花媽之是以備受好評，亦然因為用了不同於原音、但不偏離变装設定且讓台灣觀眾更有親切感的神色詮釋。當然我並不是說沒辦法吸收觀眾評論，仅仅有時候看到一些評語會覺得矛盾，舉例來說《九日》配音員們表現大獲好評，但归拢批配音員配日文動畫有時就會被罵；在台灣，觀眾经常不會去究诘誰配了甚麼变装，但其實寰球稱讚或批評的配音員們多量皆是归拢群东谈主，這亦然我覺得值得探討的地方，因為背後有许多身分才會導致這樣的落差。」
誠如連想宇所說，影響動畫配音好壞與否的身分很是多，其中後製品質也占很大關係，如若客戶預算夠多，聲音呈現不错處理得很是細膩，像是在開闊地方要掛一些效能，讓觀眾聽起來是在空曠的地方說話，「音場」處理細節几许會影響到觀眾感受，連想宇老師語重点長地說到，「其實我也不是要寰球在看動畫、戲劇時一定要聽华文配音，又能够不成批判，畢竟藝術扮演本來就很主觀，有時制品品質不如觀眾預期，有負面聲音我覺得很往常，說出這些也但愿讓寰球更了解台灣配音環境、职责神色，以及這些寰球沒想過的細節會對配音呈現產生多大影響。」
最後連想宇老師提到，期待之後能有機會接觸更多原創作品，每當參與原創作品的製作皆能讓她感到無比興奮，除了預算相對有余，能請到更多配音員參與，讓聲音更為豐富以外，也有時間能研讀劇本、貼近变装，跟導演、領班針對扮演作念真切討論，還能不受原音節奏闭幕解放發揮，讓品質有大幅晋升機會；而况連想宇服气，台灣也有許多優秀創作家，實力與創造力並不輸給其他國家，因此更但愿台灣原創能有茂密發展，並透過台灣配音員聲音扮演，將這些優秀的作品傳到全全国，將紧密故事「說」給更多东谈主聽。
▼連想宇但愿把紧密的故事說給更多东谈主聽快播东京热。（圖／翻攝自木棉花）